Забытые техники живописи

Техника живописи — это совокупность приемов и материалов, которые использует художник для создания своего шедевра. Есть техники, такие как акварель, уголь, темпера и т. д., которые знакомы и любимы многими художниками. Но есть техники, которые с течением времени потеряли свою популярность. Вот несколько техник, с которыми современный художник может поэкспериментировать в поисках вдохновения для создания собственных шедевров.
 Ганосис
Ганосис — техника полирования с помощью пунического воска, распространенная в Древней Греции. Воск применялся для полирования живописи и полихромии статуй, который представляет из себя смесь воска, беленного на солнце, сваренного с морской водой, разбавленной поташом или содой. Воск дает так называемую эмульсию, молокообразную жидкость, которую наносили кистью на поверхность живописи. Последняя благодаря присутствию пунического воска становилась матовой. От жара, образовывавшегося путем поднесения к живописи горячего железа (утюг), пунический воск постепенно таял, и поверхность его становилась равномерной. Потом художник приступал к полированию тряпками поверхности живописи, пока не получался зеркальный блеск.
Энкаустика
В станковой живописи художники античного мира применяли восковую темперу и энкаустику, причем в первом случае воск употреблялся в холодном, а во втором — в горячем виде. Энкаустика (происходит от греческого слова прижигать) главным образом отличается от восковой темперы моментом нагревания.Техника энкаустики основывается на прижигании. Существует пять видов энкаустики, отличных друг от друга по своей технике, но все они являются вариантами восковой живописи. Чистая энкаустика является древнейшей из всех видов энкаустики. Техника ее сводилась к следующему: брали пчелиный воск, беленный на солнце, плавили его на огне и в этот жидкий воск всыпали порошок краски и вливали горячее масло со смолами, мастикой или канифолью. Воск, пигмент и масло со смолами варились вместе, и получалась своеобразная краска. Краски помещались рядом с жаровней, а само произвдение создавалось по заранее намеченному рисунку с помощью специального металлического инструмента каутерия, схожего по форме со стилетом. Одним концом горячего каутерия краска наносилась, адругим — разглаживалась. Эта сложная и трудная техника требовала от художника огромного навыка и исключительной сноровки.
Существует еще один древний прием энакаустики, однако работ, которые были бы выполнены в этой технике, к сожалению ,не сохранилось. По имеющимся у нас сведениям, это была техника по слоновой кости (реже на пергаменте), основанная на применении воска. Художник выцарапывал рисунок на основе, а углубленные контуры последнего он заполнял разноцветной энкаустической массой, состоящей, как и в первом способе, из воска, краски и масла со смолами. Потом ненужную краску удаляли, и получался контурный, углубленный рисунок по слоновой кости, выполненный разноцветными красками. В заключение художник подвергал полировке полученную миниатюру, пользуясь для этого пуническим воском. Однако на этом работа художника могла не заканчиваться: возможно, последующая обработка такого произведения сводилась к тому, что при помощи какой-нибудь жидкости травили полученное изображение на воске, причем эта жидкость проедала кость только в местах, процарапанных иглою, а самый воск не уничтожала. Таким образом получался углубленный рисунок на слоновой кости, подвергавшийся дальнейшему раскрашиванию.